HEARING

Dans un internat de jeunes filles, en Iran, le bruit court qu’une pensionnaire a introduit un homme dans sa chambre. Un rapport écrit a, semble-t-il, été remis aux autorités, sans que l’on sache de qui il émane. Amir Reza Koohestani construit Hearing autour de l’interrogatoire des intéressées par leur surveillante. « Hearing », c’est l’ouïe, ce que l’on entend : personne n’a vu l’homme entrer dans le bâtiment, sévèrement gardé, mais l’une des filles a entendu rire à travers une porte. Ce que l’on entend, ce sont aussi les voix qui s’ébruitent sans qu’on sache qui les a fait circuler, et qui suggèrent l’ombre d’une surveillance diffuse et sans visage. « Hearing », c’est encore le mot qui désigne une audition en cour de justice, où l’on entend accusés et témoins s’expliquer, où les voix s’affrontent : comme au sein de l’interrogatoire représenté sur scène, comme dans le conseil de discipline qui pèse sur la jeune femme soupçonnée. Que peut le théâtre pour raconter une histoire dont on ne voit rien ? Une histoire dont personne n’a rien vu ? Que peut dire le théâtre de la surveillance quand, dans le pays de création, les premiers spectateurs sont des censeurs ? À propos d’une voix masculine, quatre voix féminines se font entendre, et entre les mots où s’entrecroisent vérité et mensonge, courage et mauvaise foi, affleurent les non-dits, les carcans et les espoirs de la société iranienne d’aujourd’hui.